Informe Cultural: "Perversidad en la 237"

El binomio entre el Cicus de la Universidad de Sevilla y la Sala Atalaya - TNT dieron como resultado la puesta en escena, durante este viernes y este sábado, de la obra Perversidad en la 237 de José Luís Ordoñez, premiado por esta con el XV Premio Literario de la Universidad de Sevilla (en la modalidad de teatro) y dirigida por Sario Téllez.

Con este post quiero, ante todo, mostrar mi más absoluta ignorancia respecto al teatro alternativo. Y con ello, de dónde se realiza: una hora para encontrar la sala.

Si, y eso que en la "expedición" estábamos perfectamente informados. Armados con un mapa de Google, un bonobús y complejo de peregrinos; nos fuimos dispuestos a disfrutar de una tarde de teatro.
Tras preguntar en siete comercios (dos farmacias, una optica, un bar, una charcutería, un polideportivo municipal y una papelería), consultar en la calle a inumerables locales e internarnos en dos reyertas, encontramos la sala a 20:30 de la tarde. Y gracias a Dios que nos abrieron la puerta, dado a que la actuación comenzó a las 20:00h. Por lo menos, no fuimos eliminados de nuestro Pekin Express particular gracias a siete palabras mágicas: Entradas reservadas de la Universidad de Sevilla. Y nos dejaron pasar.

No hay cosa que más coraje me pueda dar cuando actúo que alguien entre en la sala, haciendo ruido, ocupe su sitio como si nada y tú, actuando, te desconcentres. Así que, previendo la situación, nos quitamos los chaquetones y procuramos hacer el menor de los sonidos cuando un técnico nos abrió la puerta.

Y la sensación, cuando entré, fue preciosa. Seríamos unas 40 personas, contando con los dos actores y los técnicos. Muy acogedor. Sólo por ese instante, ya valió la pena el ir allí y toda la odisea.

Con lo que llevábamos sabido del argumento, pudimos hilar y, poco a poco, situarnos dentro de la historia: una pareja, cansada de su rutina, decide pasar una noche en un hotel, en la habitación 237; y, allí, dar rienda suelta a sus fantasías. Jaime, le propone a su mujer, Abigail, que se comporte como una protituta de lujo; sin saber él que su mujer conoce su infidelidad con Marta, una joven de unos veinte años.

En la escena, a sólo dos metros de la primera fila de sillas (que no butacas), David Montero y Mónica Mayén. Me soprendieron muchísimo, como casi todo esa tarde. La versatilidad de Montero y los movimientos de Mayén; que lo mismo te bailaban un charlestón delante de tí, que hacía casi una rutina de telas paralelas en una estructura metálica. Muy buen gusto y originalidad al representar escenas de cama o de pelea, limándo asperezas ya fuera con el humor o la danza. Más simbología que latencia, cosa que es de agradecer.



La opinión general, después de haber visto este video, quizás sea que lo no entienden. No pueden entender que haya salido encantado. Y lo veo lógico. Más que nada porque este video no puede mostrar el halo que rodeaba la situación y no muestra las escenas que le dan sentido a todo lo que han visto en estos 13 minutos que pretenden resumir 80.

En este video le faltan los monólogos de Abigail, un personaje cada vez más plano según se va acercando el final de la obra con el que mostrar su locura; así como sus diálogos con el espectador, el hombre de blanco (también interpretado por David Montero) que introduce al público en la misma locura de la protagonista con la inquietud e incertidumbre que generan sus apariciones.

Pude ver cómo una sala alternativa puede llegar a tener en algunas ocasiones más fuerza a la hora de transmitir emociones que una sala italiana, a las que estoy más acostumbrado y más posibilidades a la hora de poner en escena algunos montajes.

De verdad, una experiencia recomendable y muy reconfortante (eso sí, para ir en coche). Tengo, incluso, ganas de ver más teatro de este tipo.

Es curioso: en las dos últimas obras que he visto se trata de lleno la función metalingüística del teatro (Recordar que Don Juan Tenorio: Próximamente la llevaba como hilo conductor).

Por último, y por si esto lo llegara a leer David Montero, pedirle mil perdones por si en algún momento llegué a interceder durante su acción a la hora de subir a las escaleras reservadas. Se disculpa el chaval del chaleco naranja.
Gracias Mercedes por la oportunidad.

Con-fusión

Llevo semanas aparentemente alejado del blog, pero simplemente sin escribir porque estaba a otros derroteros, vease la Felicitación de Navidad o la conexión en directo de las 24+1 horas de pedaleo solidario de este año. Ya tocaba una entrada nueva.

En Marzo de 1990 empezó a emitir en España una de las privadas por antonomasia de la televisión española: Telecinco. Berlusconi compró la licencia y Lazarov, que en paz descanse, le montó el chiringuito a imagen y semejanza de su Canale 5 italiano. Y revolucionó el panorama: la imagen clásica de esta etapa es la de las Mamachicho y las Cacao Maravillao, respondiendo puramente al ejemplo del país del Trieste de televisión de evasión y espectáculo cabaretero que tan requerido por el público; pero haciendo justicia también habría que refrescar un poco la memoria con el inicio de la etapa de Carlotti para sacar del baúl de los recuerdos programas como Este país necesita un repaso (versión televisada de El debate de la Nación de Luis del Olmo en el que participaban Tip y Coll, Ussia, Ozores, Durán o Burgos) o la llegada de modelos televisivos estadounidenses como el latenight, con Pepe Navarro, y las sitcoms. Era una televisión generalista que buscaba y busca, sin tapujos, el entretenimiento y lo que pida la audiencia si esto era y es rentable.

Y un poco con el mismo espíritu, pero más con el de la alternativa, nació Cuatro en 2005. Esta vez no era Mediaset, sino Prisa; no era Berlusconi, era Polanco. Y tengo que decir que, aunque con algunas cosas no coincidía, esta cadena llamó siempre mi atención: era fanático, como podrán imaginar, de Soy el que más sabe de televisión del mundo y también de otros como Todos contra el chef, El Traidor, Los Simuladores o Noche Hache; programas lamentablemente extintos a día de hoy. Cuatro se distinguió como la cadena de las series de culto, la cadena que le daba igual programar House o Anatomía de Grey para un público minoritario: sabían que, al final, algo arañarían al resto. Y lo consiguieron.

Pero la crisis, maldita crisis, acaba con ella: Mediaset compra Cuatro y Digital +.
Todo iría bien si se mantuvieran las cosas como estaban, con dos directores de programación bien diferenciados y dos lineas editoriales bien distintas. No me refiero a la ideología, que al fin y al cabo es lo que menos audiencia les dá, sino a que el tipo de entretenimiento que unos programaban con respecto a los otros no tenía a simple vista puntos en común. Pero esto da igual, resulta que no es un organigrama rentable.

El primero de los cambios fue el paso de Jesús Vázquez como imagen de la nueva era. Y con él los primeros reajustes que, hasta fecha de hoy, paso a resumir:
  • Jesús Vázquez tendrá un programa diario y uno semanal en primetime en Cuatro. Se baraja la posibilidad de recuperar ¡Allá Tú! y que presente la cuarta temporada de Pekín Express.
  • El Hormiguero pasará posiblemente al access prime time (su horario actual) de Telecinco.
  • CSI podría pasar a Cuatro
  • Tania Llasera presentará la próxima edición de Fama.
  • Concha García Campoy deja de presentar Las Mañanas de Cuatro el 24 de Diciembre.
  • Marta Fernández pasa de presentar Informativos Telecinco y sustituir a Ana Rosa en verano para ocupar el puesto de Campoy ¿Podría acabar presentado todo el telediario Sara Carbonero?
  • El hueco de Llasera en Resistiré ¿Vale? podría ocuparlo Cristina Tárrega, que será testada la semana que viene en el programa
  • El hueco de Jesús Vázquez en Operación Triunfo lo ocupará Pilar Rubio. Al frente de Supervivientes no sería de extrañar que lo ocupara el sustituto de Vázquez de hace dos temporadas: Christian Gálvez.
  • Concha García Campoy y todo su equipo se quedan sin programa.
  • Raquel Sánchez-Silva y Paula Vázquez se quedarían sin programa.
Sabiendo esto, sólo me queda pensar una cosa: el único cambio correcto a priori es el de CSI a Cuatro, una serie americana siempre luce mejor en esa cadena, vease el caso de Perdidos.

Sinceramente: ¿Es necesario acabar con un modelo de cadena que ahora empezaba, poco a poco, a cuajar? ¿Es necesario cambiar los actuales buques insignias de la cadena como El Hormiguero, Fama o Pekin Express para favorecer a la imagen de Telecinco y la de los profesionales que ahora trabajan para ellos? ¿Es necesario degradar el concepto de entretenimiento que tiene Cuatro para favorecer al de la cadena amiga?

Desde aquí, si la cosa se mantiene así, sólo puedo hacer una cosa: empezar a entonar un requiem por la temporada 2011/2012 de Fama (van a tener una más gracias a la fusión, la siguiente creo que con lo quemado que va a estar el formato no va a dar para más) e intentar ver si Pekín Express levanta cabeza con un nuevo cambio de director de carrera (atentos, que nos meterán también a famosos como en el francés, que lo hace cuando la fórmula si puede estar rodada tras 6 temporadas, no como el español) o si El Hormiguero tendrá la misma libertad de ejecución en Telecinco que en Cuatro. Recuerdo que esa libertad de expresión fue la que terminó con la etapa de Wyoming de CQC en 2002 con el Prestige.

Sr. Vasile: Cuatro y Telecinco tiene públicos muy diferentes y que muy dificilmente van a encajar los unos con los otros: quieren liderar con Sálvame y para ello, les guste o no ahora que es suyo, tienen que acabar con Fama. No nos engañe: la estrategia hasta el momento ha sido ahogar, no convivir con la competencia. Les va a ser prácticamente imposible "reflotar" a su manera un modelo de televisión muy diferente al que están acostumbrados a hacer.

Ojalá me equivoque y las aguas vuelvan a su cauce y que pueda seguir disfrutando de una buena cadena de televisión alternativa. Pero dudo de ello. Lo dudo basándome en la experiencia de que no se quieren enterar que lo que funciona en Italia no siempre funciona en España: ya la pifiaron dejando que Jocelyn Habbat dirigiera El nuevo juego de la Oca con todo el equipo original de Rai Due cuando se sabía que el formato sólo funcionaba con Emilio Aragón y Daniel Écija en la dirección tras el batacazo de la segunda temporada de Antena 3; y no contentos con eso, hace un año recuperaron The Mole (El Traidor) para convertirlo en La Talpa italiana que llegó sólo al segundo programa... ¿Sigo?

Mejor paro. No se lien más. Dejen las cosas tal y como estaban y no hagan un cambio brusco. Es lo peor que podrían hacer: entren y que no se note demasiado, poquito a poquito; que la comida que no termina de gustar, triturada y pasada por el chino es más fácil de tragar. Y cuiden a los que llevaban toda la vida en Cuatro, sobre todo a Raquel Sánchez-Silva, que es de las que empezó en la cadena presentado la gala de inicio y en la primera semana, como aquel que dice, presentó Idénticos y Superhuman.

Yo lo único que pido es poder llegar a casa con ganas de ver televisión, algo que sí me daba Cuatro en bastantes ocasiones.

Yo sólo quiero pulsar un botón después de todo un día y que alguien, nada más empezar, me dedique una sonrisa y que me diga Reláaaaajateee. No quiero gritos, no quiero peleas.

Y, como siga así la cosa, quiero trabajar en la radio. Y escribiendo esto, me lo estoy ganando a pulso.


Las cosas claras, para que no haya dudas

Señoras y Señores, escribo este post casi a modo de manifiesto.


Desde su creación hace ahora cuatro años, Disparatarium ha intentado poco a poco aspirar a una calidad cada vez mejor, tanto en sus textos como en cada una de las actividades que ponemos en marcha: podcasting, videoblog, fotomontajes, ediciones de libros de creative commons... Y desde hace dos años, ya que no somos profesionales, intentamos dar lo mejor de cada uno de los que participan en ellos para ofrecer la máxima calidad posible.

Así mismo, durante estos cuatro años el presupuesto anual de Disparatarium ha sido el mismo: 0€.
En momentos de gran bonanza económica hemos hecho alguna inversión, véase un micrófono de 4€ para grabar Informe Esencial o la compra del dominio disparatarium.es, la más grande que hemos hecho hasta la fecha.

Y, en este momento, se plantea la siguiente situación: queremos ir a más, siempre a más; y los que nos leéis de forma habitual también ansiáis esa superación... Pero ocurre una cosa, y es la misma de siempre: estamos justísimos de presupuesto.

Por eso mismo, y antes de empezar a barajar posibles sistemas para financiar los gastos derivados de esta actividad, QUEREMOS AFIRMAR QUE:
  • Desde su creación, Disparatarium no ha tenido y no tendrá ánimo de lucro a medio - largo plazo y, en caso de que derivara a tal fin, se revisarán todas y cada una de las acciones realizadas a lo largo de su historia para que no choquen con el cambio de editorial.
  • En caso de que se diera la situación de que los ingresos destinados para financiar la actividad de Disparatarium cubran los gastos generados de la misma, este superávit se destinará a sufragar la financiación de formación y adquisición de material que permita seguir aumentando la calidad del material aquí mostrado.
  • Disparatarium se acoge a Licencia Creative Commons By-Nc-Sa: Reconocimiento, No Comercial, Compartir Igual.
  • Disparatarium se acoge al derecho a cita en cada una de sus acciones en las que se vea implicado cualquier material con Derechos de Autor tradicionales.
  • Disparatarium no busca otra cosa que ser laboratorio de ideas y tribuna de opiniones, dado a que con tal fin se creó y por ello sigue en Internet.
Y aquí paro porque no quiero seguir con el cuento de la lechera.
Si escribimos esto es, simplemente, para dejar constancia de algo que nunca habíamos aclarado y que, en algunas ocasiones, podría dar lugar a equívocos.

Para terminar, un último mensaje a todos aquellos autores que pudieran ver su obra dentro de actividades de este blog.
Si usted en la actualidad puede vivir de lo que genera su obra como autor de la misma es gracias a que se ha hecho un hueco dentro de un público.
Y, así mismo, sabrá de lo duro que fueron sus comienzos, quizás más porque no disponía de las herramientas a las que ahora las nuevas generaciones tenemos acceso.
Pero esa facilidad se ve truncada, día tras día, por una infinidad de laberintos legales inexistentes hace años y que nos dificultan nuestras creaciones, sobretodo en el mundo audiovisual, y con esto el llegar a un nuevo público.
Desde aquí rogamos comprensión (dado a que nosotros entendemos su postura como autor desde el principio) y diálogo, dado a que en ningún momento dudaremos en ponernos en contacto si causamos malestar para pedir disculpas.

Gracias a todos por vuestra atención y confianza en este proyecto desde hace tanto tiempo.

Equipo de Disparatarium.

4º ANIVERSARIO DISPARATARIUM

Tal día como hoy, 1 de Noviembre (festividad de Todos Los Santos), nació Disparatarium en 2006.
Cuatro años escribiendo aquí y volcando creatividad, sobretodo durante este último año.

Agradeceros a todos los que sois lectores habituales, cada vez más, vuestras visitas y que dediqueis un poquito de vuestro tiempo a leer lo que se me pasa por la mente, que al cabo de un día son muchas ideas: algunas realizables, otras no tanto...

Ahora mismo tengo una por encima de todas, una que también será la cuarta: La Felicitación de Navidad 2010. Si todo sale según lo previsto, este año no fallarán los medios (eso esperamos) y ¡por fin! nos podremos ajustar al guión al que hace referencia este primer avance...



Bueno, este era mi regalo. Ahora sólo espero que vosotros me regaleis algún comentario y que me conteis por dónde creeis que van a ir los tiros este año.

Un abrazo fortisimo y, de nuevo, gracias por vuestra atención un año más.

Mariano.